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Minori Yata Exhibition, "Life is Like a Journey, Peace a Piece of Dream" in San Diego, CA, USA
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サンディエゴ（アメリカ、カリフォルニア州）にて、Zoneと現地ギャラリーの合同企画による展覧会が開催されます。
展覧会タイトル：Life is Like a Journey, Peace a Piece of Dream
アーティスト：やたみのり
会期：May 7, 2016 - July 28, 2016
場所：サンディエゴ日本友好庭園・展示の家
やたみのりさんはカリフォルニア大学サンディエゴ校の大学院在学中、教授であり、ニューヨークのアーティストであるFaith Ringgoldと知り合い、ローアートと見なされていたキルトがファインアートの表現手段として使われていることを知り、キルトの制作を始めました。
絵画、彫刻、インスタレーション、パーフォーマンス、音楽、詩と幅広いメディアで作品を発表してきた みのりさんですが、今回は絵画、彫刻のほか、現代アートとしてのキルトを発表します。
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Zone Theme Exhibition 2016
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Zoneテーマ展2016「パクリ」展
4月9日（土）〜21日（木）、12:00〜18:00（水・金休廊）
アーティストトーク＆パーティー(カンパ制)：4月16日（土）午後4時〜6時
参加アーティスト：浅山美由紀、岡本光博、木原真男、小泉光子、笹埜能史、ジョン・ディレマス、長野久人、仲摩洋一、堀尾貞治、益田雅代、山本修司（50音順）
「創造的パクリ」の美術史
パクリの勧め−創造はパクリによって生まれる。
事の発端は、ピカソやブラックが1912年に、総合的キュービズム（1912年〜1914年）でイリュージョニスティック(illusionistic)な空間を破壊するような創作技法、コラージュを発明した時からだ。つづいて、シュールレアリストの作家達は、意想外の組み合わせを求めて、この技法を頻繁に使用し、「イメージの剽窃」を常套化した。さらに、マルセル・デュシャンが「絵画は視覚的網膜的なものに限られてはならない。我々の認識の欲望をかきたてるものであるべきである。」と網膜つまり視覚のみに依存する芸術に疑問を持ち、1917年にニューヨークのSociety of Independent Artists展に出品した作品で大量生産の製品（小便器）をレディメードとして、サインを施し、美術館（制度的な装置）に設置した。当時、誰もデュシャンを盗作で糾弾しなかった。それどころか、日常用品である小便器が美術品として美術館に展示されたことに驚き、戸惑っただけである。そこでは、明らかにプロダクトデザイナーの意匠権は全く無視されている。こうしてデュシャンは、盗用（パクリ）を正当化した。
50年代末になると、社会の「盗用（パクリ）への受容」はますます加速する。資本主義社会を中心とする大量生産、大量消費によって社会が発展すると信じられた時代である。イギリスで徒花のように芽生えた「ポップアート」は、大量生産、大量消費の権化のようなアメリカで花開いた。ロイ・リキテンスタインやアンディ・ウォーホールに代表されるポップアーティストはコミックやキャンベル・スープ缶などの世俗的なイメージを盗用（パクリ）した。大衆が喜んでこの盗用（パクリ）を受け入れた時点で、盗用（パクリ）は芸術の一つの表現手段として認められたのだ。
ポップアートの出現により美術の進化論的な進歩を信奉したモダニズムに疑問が生じた。80年代に入り、「オリジナリティ」を絶対視するモダニズム芸術観を嘲笑するかのように「アプロプリエーション」として堂々と、盗用（パクリ）、流用（パクリ）が始まった。ジャン・ボードリヤールは、オリジナルとコピーの差異が消失した「シミュラークル」（模造品）の時代といった。もはや、盗用（パクリ）は、芸術になった。創造はパクリによって生まれるのだ。
中谷 徹
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Group Exhibition, “PRISM 2016”
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グループ展PRISM 2016
3月19日（土）〜3月31日（木）、水・金は休廊、12:00〜18:00
アーティストトーク＆パーティー（カンパ制）：3月26日（土）午後4時〜6時
参加アーティスト：Leonard Stokes、中岡 知啓、Daniel Foster、松元 悠、三又 尚美、Gustavo Mayoral、山本 千仁
今年初めての展覧会、と言ってももう３月ですが、Zoneでは恒例の「グループ展 PRISM」を開催いたします。
年齢、人種、経歴、作風の異なる７名のアーティスト紹介し、ギャラリー空間に７色に輝く個性の虹を架けたいと考えています。
今年で「グループ展 PRISM」は７回目を迎えます。７名のアーティスト、虹の７色と奇しくも７７７と７が３つ並びます。スロットマシンでは、ジャックポット （Jack Pot） と呼ばれ、大当りです。
今年は、ニューヨークから１名、カリフォルニアから２名の中堅アーティスト、日本から４名の新進アーティストが参加します。多様性に富んだ７名の作品が時間と空間を超え、小さなギャラリーで「大当たり」することでしょう。この幸先の良い展覧会を是非ご高覧ください。
皆様に「㐂」んでいただければ幸いです。
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Youichi Nakama Exhibition, “Reminiscences”
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仲摩洋一展
「- reminiscences - 」
11月22日（日）〜12月5日（土）
12:00〜18:00（水・金休廊）
アーティストトーク
11月28日（土）午後4時〜5時
仲摩さんは、9月に開催された「箕面の森アートウォーク2015」に参加され、滝前ギャラリーで、「水音，सरस्वती（サラスヴァティー），滝道」というタイトルで公開制作と発表をされました。
Zoneでは、そのスピンオフとして、作品をより発展させて展示いたします。
アーティスト・ステートメント
箕面の滝に至るまでにある瀧安寺本堂の弁財天は水の神格で自然界の一神として水辺に祀られており、古代インドの河の女神「サラスヴァティ」と同格である。そして、瀧安寺の弁財天は竹生島、江ノ島、厳島とともに四弁財天の一つとして知られ、60 年に一度開帳される。また財福、知恵、音楽、弁才の神として信仰を集めている。（箕面山瀧安寺website の解説より）
今回、水の神格である弁財天の持つ「琵琶」をモチーフに文様による絵画空間を展開し、箕面の滝の正面に設置することによって作品の持つ象徴性を高め、鑑賞者が滝にまつわる背景・歴史・神話などのストーリーについて想像を膨らませたり、深く考えるきっかけになればと考えている。作品化するにあたり、同じく長い歴史を持つ、奈良の正倉院に保存されている琵琶に設えている文様をモチーフに絵画表現しようと考えている。
（仲摩洋一）
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Masao Kihara Exhibition, “Los Caprichos”
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木原真男展
「Los Caprichos（きまぐれ）」
10月10日（土）〜10月22日（木）
12:00〜18:00（水・金休廊）
アーティストトーク:
10月17日（土）午後4時〜5時
私の内には黒々とした底なしの海が横たわっている。作品の制作とは、その海に至るまで地表を掘り下げ、その水を汲み上げることなのだ。
Los Caprichos（ロス カプリチョス）という言葉は Goya が自らの版画集につけた題名 である。私は Goya のグロテスクなイメージの底にも海が存在するのを感じる。
車が激しく往来する街道の傍らに経済的な発展から取り残された小さな市場がある。 大半がシャッターの下された通りの暗がりから失われた民衆の笑いを聴こうとする。作品は、消えゆく市場に寄り添って存在する。私はその存在自体が現代においては風刺性を帯びるのではないかと夢想するのである。
（木原真男）
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MINOH no MORI ARTWALK 2015
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箕面の森アートウォーク2015
会期：2015 年9 月2 日（水）〜 12 日（土）
テーマ・コンセプト：
「はぐくむ視線(まなざし)、うまれる造形(かたち)」
この箕面の地に今を生きる人々のまなざしと、アーティストのまなざしが繋がり、より大きな力が生成され、うねりとなり、唯一無二の造形（かたち）が生まれる。
人々の差しのべる手がアーティストの創造の翼を広げ、箕面の持つ記憶、文化、歴史に新しい物語を上書きする。
2015年の秋、コミュニティの人々、場、アーティスト、そして観客が一体となった空間が滝道に出現する。
参加アーティスト：
浅山美由紀、新井厚子、上瀬留衣、川崎歩、木原真男、小泉光子、佐久間新、笹埜能史、杉本晋一、仲摩洋一、野田万里子、伴戸千雅子、堀尾貞治、麻留也、南野馨、わにぶちみき、クリストファー・フライマン
詳細は公式ホームページをご覧ください。
http://www.art-gallery-zone.com/artwalk2015/
主 催：箕面の森アートウォーク2015 実行委員会
プロデュース：コンテンポラリーアートギャラリーZone
後 援：箕面市、箕面市観光協会、大阪府
協 力：メイプルハーツ企業共同体、NPO法人みのお山麓保全委員会、賃貸住宅サービス、大江戸温泉物語 箕面観光ホテル
助成：日本万国博覧会記念基金
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John Yoyogi Fortes Exhibition, " Round Trip"
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ジョン 代々木 フォーテス 展
「Round Trip(往復旅行)」
7月13日（月）〜28日（火）、12:00〜18:00（水・金休廊）
私の作品はテーマがはっきりと現れているわけではないが、自己探求的な面がある。あらゆるものからインスピレーションを受けるが、特にブラックユーモアや荒削りで奇妙で素朴なものの「美」に強く惹かれる。
作品を読み解く糸口として、ユーモア、文章、コミックのイメージなどを援用するが、鑑賞者は私の意図をそのまま受け取る必要はないし、そうして欲しいとも思わない。作品は見る人にとって親しみやすく、分かりやすいものであってほしいとは思うが、そのことには影響されずに制作している。
絵を描き始めるときには、結果を考えず、キャンバスに下地の色やイメージを思いつくままに置いていく。そして、ある時点で、それらの色、形の関係性が築き上げられていく。
そのうち、身近なものをテーマにした “ゆるい”物語が作られることになる。これができると、テーマの方向性が決まってきて、何が必要で、そうでないかを取捨選択しながら完成に近づいていく。よく文章を描き込んで、物語を付け加えたり、イメージと対抗させたりしている。時には、言葉ができたり、新しい意味が付加されたりすることもある。それは、ダジャレだったり解説だったりする。
結局、キャンバス上で、どのように自分のことが明らかにされているかに興味を持っているのだ。
（ジョン 代々木 フォーテス）
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Carlos Richardson Exhibition, "Helix Series"
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カルロス・リチャードソン展「HELIX SERIES」
6月13日(土)〜6月25日(木)、12:00〜18:00（水・金休廊）
へリックス山の頂には十字架のモニュメントがある。そこは私の家からさほど離れておらず、時間の経過とともに刻々と変化している十字架の表情を、毎日目にできる。
十字架をテーマとして撮影をはじめ、数か月が経過した頃、私は、その色彩、質感、形態、線、これらのお互いの関係性に、興味を抱くようになった。イメージを切り取ったり、画面全体を調整したりして構図を決めているうちに、十字架が宗教的な象徴ではなく、抽象的な立体物へと、さらに逆行するかのように次第にイリュージョンが消滅し平面へと、光と色彩により還元されてきた。イメージがより抽象的に捉えられるに従って、その形態はより平面へと変質していった。これにより、その表層の色彩や明暗の諧調は、写真というよりも、より絵画や版画のそれに近づいてきた。
これらの作品は、イエール大学時代に教わった、ジョゼフ・アルバースの作品、「正方形賛歌」や「ヴァリアント」の連作に影響を受けている。また、クロード・モネの「積みわら」が、屋外での季節、空気、色彩の変化にテーマを求めている点が、私と同じで共感を抱いている。
（カルロス・リチャードソン）
＊写真の作品は、「HELIX SERIES」写真、紙
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Masayo Masuda Exhibition, “PORTRAIT”
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益田雅代 個展「PORTRAIT（肖像画）」
5月16日(土)〜5月28日(木)、12:00〜18:00（水・金休廊）
アーティストトーク:5月23日（土）午後4時〜5時
今回初めてコンテンポラリーアートギャラリーZoneで個展を開く事になりました。昨年の「グループ展 PRISM 2014」に参加させて頂き、この度の個展に今からわくわくしています。
近年は、主に植物をテーマに作品を発表して来ましたが、今回は「植物を描く視点で人物を描き」ます。
私の絵はカンバスと言う限られた平面の中に、折り紙のように切り取った色の構成をして行きます。これは日本人ならではの物の見方とも言え、日本画、主に琳派に通じるものがあると言われました。ヨーロッパでは、「あじさい」の花の絵が巡回しましたが、カンバスに油絵の具でこの様な描き方、塗り方があるのかと驚かれ、人気投票で賞を頂きました。 油絵なのに日本画みたいだと言うのが私の絵画です。画面も立体感を出さずに、フラットに描いています。これが逆に平面での空間を表すのです。
そして描く対象には、花でも草でも、鉱物や水、空気、宇宙までも、人格があると思い、今どんな気持ちだろう、どんな感じだろう、とその対象に語りかけ、寄り添い描いています。今回は花や植物ではなく人物を描きますが、私にとっては花と同じです。花に問いかけるように、人物にも問いかけます。「花は人。 人は花。」
そして画面の中に宇宙を見ます。人物は、生きて宇宙に繋がっている。描き手も含めて全てが宇宙の中にある。そういう世界観を表現しました。そして私の心の中の世界観に繋がりました。人物の中に私が溶け込んで、「全ては私。全ては宇宙。」なのです。
これまでの自分の人生をクリエイティブに昇華して、自分のオリジナルを創り上げ、自分の価値観を大事に「益田雅代の世界」を発表出来たらと思っています。
お時間がございましたら、是非ご高覧頂きたく、お願い申し上げます。
（益田雅代）
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Saori Takemura Exhibition
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竹村沙織 展「これまでと、これからと」
4月13日(月)〜4月23日(木) 、12:00〜18:00（水・金休廊）
アーティストトーク＆レセプション:4月18日(土)午後3時〜5時
タイトルにつけた様にこれまでの自分自身、これからの自分自身がどの様に変化していくのか、これから何を感じ、何を思って生きていくのか、今までの自分を振り返り、そしてこれからの自分の人生に興味を抱き制作してきました。
人は常に進化していきます。
その時の環境、その時の場所、その時周りにいる人たち、その時の空気、その時の匂い…
一瞬一瞬がもう二度と戻らない時間であり、戻らなくてもいい時間なのかもしれません。
私の描く絵は、どれも植物を中心として描いています。それは、植物はとても儚いものと同時に人を惹きつけるものでもあるからです。そこに日々自分が感じた思いや抑えきれなかった感情を外に吐き出すように色や形で表現しています。隙間を埋め尽くす様にある無数の粒は、何かをうめて、うめて、うめつくしてしまいたいと思う感情からきています。私は、これからもずっとこの無数の粒をうめつくしていくと思います。
今回の展覧会では、二年前初めて描き始めた時の作品から今現在の作品を展示させていただいています。その時その時の変化を見て感じていただければと思います。
（竹村沙織）
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Group Exhibition, “PRISM 2015”
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「グループ展PRISM 2015」
3月21日(土)〜4月2日(木)、12:00〜18:00（水・金休廊）
アーティストトーク&レセプション：3月22日(日) 午後4時〜6時
参加アーティスト：黒丸、野尻恵美、深幸治、溝口亜紗、百合野美沙子、米田由美、JULIAN ROGERS（ジュリアン・ロジャース）
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Zone Theme Exhibition 2014
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Zoneテーマ展2014「不純美術作品展」
12月13日(土)〜28日(日)、12:00〜18:00（水・金休廊）
参加アーティスト：伊佐地恵子、小泉光子、酒井俊明、笹埜能史、ジョシュア・ミラー、ジョン・ディレマス、杉本晋一、長野久人、橋本あやめ、橋本修一、麻留也、やたみのり、山本修司、ヴァロー・リベルト
「非純粋美術」は応用美術になるのだろうか？
「非応用美術」は純粋美術になるのだろうか？
昔からイラストレーションは純粋美術（絵画）か応用美術かが、よく議論されている。横尾忠則氏の作品や「画家宣言」などを持ち出すまでもなく、両者の境界は曖昧である。それは双方に表現、感性、精神面において共通するものがあるからだろう。一般に、応用美術は実用的価値と芸術的価値（芸術的価値とは何かは、さておき）があるとされる。一方、純粋美術は純粋に芸術的価値を追求した結果、生まれたものだという。端的にいえば、両者の相違点は、ある用途のために創出されたか、自己の内面の表出かに由ることになる。
１９世紀の半ばにフランスで「芸術のための芸術」（芸術至上主義）が提唱されるまでは、このような美術の概念を二分するような考え方はなかった。もっとも、日本では芸術と言う名称も概念すらも、明治の初頭に西周が「Art」を「芸術」と翻訳するまでは存在しなかった。それ以前の日本の視覚芸術と言えるものはすべて用途があった。仏像の彫り師も屏風の絵師も皆芸術家ではなく「職人」（工匠）だったのだ。
近年、「パブリックアート」と言って、公共的な空間の魅力を高めるために、あるいは「地域アート」と言って、町おこし（地域活性化）のために、「用途」を目的とした美術作品が設置されたり芸術祭が開かれたりしている。また美術鑑賞の在り方も、ただ見るだけではなく、体験型、参加型と、多様化している。これまでの「芸術のための芸術」では考えられない純粋美術に「実用的価値」が付加されるようになってきた。時と共に、確かに美術の概念は変貌している。今までのような二分法は、消滅しつつある。いまさら、歴史は右肩上がりに発展するとは考えないが、かといって、江戸時代へ逆行するとも思えない。せっかく獲得した芸術の自律性を消失させてはならないと思う。芸術はそれ自身のために存在しなければならない。そのためにも「芸術」の意味を再考してみる時期なのではないだろうか。
江戸時代のように、味噌も〇も一緒であろうと、あったかどうかわからないポストモダン後の現在であろうと、どのような表現形態でも、先ず、作家は内発的な関心と要請に照らして、自らの立ち位置をしっかりと見つめ判断すればよいのではないか。制作に際して、諸々の過程で生じる問題は二義的なものにしか過ぎない。年末のZoneテーマ展、「不純美術作品展」は、もう一度「純粋美術」とは何かを問う展覧会にしていきたい。
（中谷 徹）
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